No terceiro episódio do Apple TV+ Pachinko adaptação, o enredo de 1989 à primeira vista parece ser sobre Solomon simplesmente recrutando sua avó, Sunja, para convencer um proprietário de terras a vender seu lote de Tóquio para seu banco. Mas uma simples mordida de arrozcrescido na Coréia, inesperadamente derrubou esse grande plano, desencadeando uma enxurrada de memórias, boas e ruim, para Sunja.
O TVLine conversou com o vencedor do Oscar Yuh-Jung Youn e o diretor Kogonada sobre como a cena silenciosa deixou de ser sobre não agarrar-se ao passado, ter o passado agarrado a vocês.
YUH-JUNG YOUN | Eu lembro [showrunner] Soo Hugh me ligando, para dizer que essa cena, sobre dizer a diferença entre arroz coreano e arroz japonês, é muito significativa para ela. O arroz é muito importante para o povo coreano, como [Americans’] pão.
KOGONADA | É uma cena tão crucial e que afeta toda a série. Surpreende todos os personagens, e é isso que é tão interessante. A dinâmica e a forma como as coisas mudam entre os três foi realmente adorável. Você vê Solomon se deliciando com a conexão das avós, sem perceber que quanto mais elas se conectam, mais isso vai atrapalhar sua agenda.
JOVEM | Quando Sunja segue seu neto pela primeira vez [to this house], ela está lá para ajudá-lo a perseguir esse proprietário de terras, para vender sua propriedade. Mas depois que ela prova aquele arroz, todas as boas lembranças, e o ruim, volte para ela, muito antes de ela vir para o Japão.
KOGONADA | O que é ótimo é que é essa cena tranquila com tanto drama se infiltrando sob a superfície. Também está prenunciando coisas que vamos experimentar [in Episode 4, when Young Sunja and Isak are treated to white rice after their wedding] mas fazem parte do passado. Esse foi o brilho da maneira que Soo [Hugh] construiu esta série de forma diferente do livro, tirando-a da passagem linear do tempo.
JOVEM | Sunja era uma senhora de 74 anos na época, e ela teve uma vida muito complicada e dramática. E com aquele gosto de arroz, sua memória voltou a todos aqueles tempos. Soo Hugh fez um belo trabalho, então não tive problemas para expressar meus sentimentos. Foi muito precioso para mim.
KOGONADA | Quando falei com YJ, ela entendeu o significado dessa cena e a conhecia melhor do que eu. E quando você está lidando com atores como YJ e Hye-jin [Park, as landowner Han Geum-ja], essas duas mulheres mais velhas viveram uma parte dessa história, então elas têm isso no rosto e no ser. Eu já disse isso antes, que o rosto de YJ é como um mapa da Coreia, então você ilumina a cena e dá aos atores o espaço para realmente apresentá-la. Você não precisa adicionar seu próprio “efeito”.
JOVEM | Kogonda [who directed Episodes 1,2, 3 and 7] sempre nos pedia para fazer as cenas inteiras de cima para baixo, do começo ao fim, como uma peça – o que às vezes [with longer scenes] é muito chato! [Laughs] Mas com esta cena, foi muito útil.
KOGONADA | Quando você vai de cima para baixo, as coisas se constroem. No cinema e especialmente na TV, as coisas podem ser cortadas, mas essa cena parecia uma peça de várias maneiras – você tinha três pessoas, uma sala, e foi escrita para ser entregue dessa maneira. Além disso, sou alguém que gosta de voltar ao mestre [wide shot] em toda a cena. Dessa forma, você realmente vê a dinâmica entre os três, que muda continuamente em termos de quem está preso entre os outros dois.
JOVEM | Sunja eventualmente quebra porque sua cunhada acabou de falecer. Ela sempre admirou e ressentiu Kyunghee, que sempre quis voltar para casa [to Korea], então, de repente, ela começa a chorar e meu neto fica tipo: “O que está acontecendo?” Quando você é jovem você pode se controlar – “Esta é uma pessoa que estou vendo pela primeira vez, então vou ter boas maneiras e esconder meus sentimentos” – mas ela simplesmente estourou por causa do arroz. Vivenciando essas lembranças, boas ou ruins, ela quer voltar para casa.
KOGONADA | Essa coisa traumática aconteceu com Sunja, mas do jeito que ela viveu sua vida, ela apenas segue em frente. Ela realmente não lidou com as emoções de perder essa incrível cunhada e amiga, e de repente esse momento se torna tudo sobre ela finalmente se conectar emocionalmente com o passado. A expectativa de Solomon era que Sunja daria esta mensagem sobre não se apegar ao passado, e imediatamente o passado se apega a ela.
No terceiro episódio do Apple TV+ Pachinko adaptação, o enredo de 1989 à primeira vista parece ser sobre Solomon simplesmente recrutando sua avó, Sunja, para convencer um proprietário de terras a vender seu lote de Tóquio para seu banco. Mas uma simples mordida de arrozcrescido na Coréia, inesperadamente derrubou esse grande plano, desencadeando uma enxurrada de memórias, boas e ruim, para Sunja.
O TVLine conversou com o vencedor do Oscar Yuh-Jung Youn e o diretor Kogonada sobre como a cena silenciosa deixou de ser sobre não agarrar-se ao passado, ter o passado agarrado a vocês.
YUH-JUNG YOUN | Eu lembro [showrunner] Soo Hugh me ligando, para dizer que essa cena, sobre dizer a diferença entre arroz coreano e arroz japonês, é muito significativa para ela. O arroz é muito importante para o povo coreano, como [Americans’] pão.
KOGONADA | É uma cena tão crucial e que afeta toda a série. Surpreende todos os personagens, e é isso que é tão interessante. A dinâmica e a forma como as coisas mudam entre os três foi realmente adorável. Você vê Solomon se deliciando com a conexão das avós, sem perceber que quanto mais elas se conectam, mais isso vai atrapalhar sua agenda.
JOVEM | Quando Sunja segue seu neto pela primeira vez [to this house], ela está lá para ajudá-lo a perseguir esse proprietário de terras, para vender sua propriedade. Mas depois que ela prova aquele arroz, todas as boas lembranças, e o ruim, volte para ela, muito antes de ela vir para o Japão.
KOGONADA | O que é ótimo é que é essa cena tranquila com tanto drama se infiltrando sob a superfície. Também está prenunciando coisas que vamos experimentar [in Episode 4, when Young Sunja and Isak are treated to white rice after their wedding] mas fazem parte do passado. Esse foi o brilho da maneira que Soo [Hugh] construiu esta série de forma diferente do livro, tirando-a da passagem linear do tempo.
JOVEM | Sunja era uma senhora de 74 anos na época, e ela teve uma vida muito complicada e dramática. E com aquele gosto de arroz, sua memória voltou a todos aqueles tempos. Soo Hugh fez um belo trabalho, então não tive problemas para expressar meus sentimentos. Foi muito precioso para mim.
KOGONADA | Quando falei com YJ, ela entendeu o significado dessa cena e a conhecia melhor do que eu. E quando você está lidando com atores como YJ e Hye-jin [Park, as landowner Han Geum-ja], essas duas mulheres mais velhas viveram uma parte dessa história, então elas têm isso no rosto e no ser. Eu já disse isso antes, que o rosto de YJ é como um mapa da Coreia, então você ilumina a cena e dá aos atores o espaço para realmente apresentá-la. Você não precisa adicionar seu próprio “efeito”.
JOVEM | Kogonda [who directed Episodes 1,2, 3 and 7] sempre nos pedia para fazer as cenas inteiras de cima para baixo, do começo ao fim, como uma peça – o que às vezes [with longer scenes] é muito chato! [Laughs] Mas com esta cena, foi muito útil.
KOGONADA | Quando você vai de cima para baixo, as coisas se constroem. No cinema e especialmente na TV, as coisas podem ser cortadas, mas essa cena parecia uma peça de várias maneiras – você tinha três pessoas, uma sala, e foi escrita para ser entregue dessa maneira. Além disso, sou alguém que gosta de voltar ao mestre [wide shot] em toda a cena. Dessa forma, você realmente vê a dinâmica entre os três, que muda continuamente em termos de quem está preso entre os outros dois.
JOVEM | Sunja eventualmente quebra porque sua cunhada acabou de falecer. Ela sempre admirou e ressentiu Kyunghee, que sempre quis voltar para casa [to Korea], então, de repente, ela começa a chorar e meu neto fica tipo: “O que está acontecendo?” Quando você é jovem você pode se controlar – “Esta é uma pessoa que estou vendo pela primeira vez, então vou ter boas maneiras e esconder meus sentimentos” – mas ela simplesmente estourou por causa do arroz. Vivenciando essas lembranças, boas ou ruins, ela quer voltar para casa.
KOGONADA | Essa coisa traumática aconteceu com Sunja, mas do jeito que ela viveu sua vida, ela apenas segue em frente. Ela realmente não lidou com as emoções de perder essa incrível cunhada e amiga, e de repente esse momento se torna tudo sobre ela finalmente se conectar emocionalmente com o passado. A expectativa de Solomon era que Sunja daria esta mensagem sobre não se apegar ao passado, e imediatamente o passado se apega a ela.
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