O seguinte contém spoilers do final de 13 de janeiro da HBO Max Estação Onze série limitada.
Com seu 10º e último episódio lançado nesta quinta-feira, o HBO Max Estação Onze fechou o livro sobre sua saga distópica sobre as consequências de uma pandemia brutal. Nele, aprendemos que Jeevan (interpretado por Himesh Patel) era o médico chamado pelo pessoal do Aeroporto de Severn City para verificar e, finalmente, descansar, a condutora Sara (Lori Petty); Kirsten (Mackenzie Davis) arranjou para Elizabeth (Caitlin FitzGerald) interpretar Gertrude na encenação de Aldeia, como um meio para ela finalmente ter palavras com o filho há muito perdido Tyler (Daniel Zovatto); Clark (David Wilmot) veio a perceber quem exatamente era Kirsten; e Miranda (Danielle Deadwyler) foi revelada em flashback por ter silenciosamente desempenhado um papel fundamental em salvar muitas vidas no início da pandemia.
O TVLine conversou com o showrunner Patrick Somerville e a colega produtora executiva Jessica Rhoades sobre a adaptação – e fazer mudanças significativas – no romance de 2014 de Emily St. John Mandel e alguns dos momentos mais grandiosos do final.
TVLINE | Em retrospecto, você teria colocado um aviso antes do primeiro episódio, dizendo que Aldeia era leitura obrigatória?
PATRICK SOMERVILLE | [Laughs] Absolutamente não. Eu acho que o que nós sempre tentamos fazer é fazer um show onde se isso fosse o seu negócio, você teria o contexto adicionado ao longo do caminho, mas se fosse não era sua coisa, você certamente não precisava vir segurando Aldeia conhecimento para ter a experiência. E se você assistir ao show, eles só fazem 1 cena repetidas vezes, e isso meio que ensina a cena ao longo do caminho, através de nossos personagens. Isso sempre foi o que importava – não me importe porque “S maiúsculo Shakespeare”; me faça me importar porque me importo com Kirsten e porque me importo com Tyler.
TVLINE | eu peguei isso Jornada nas Estrelas Easter egg em um episódio inicial, baseado apenas no Stardate ouvido em uma TV [from the episode “The Conscience of the King,” about a traveling Shakespeare troupe]. De quem foi essa ideia?
SOMERVILLE | Bem, no Estação Onze livro, a frase “porque a sobrevivência é insuficiente” na verdade vem de um episódio de Jornada nas Estrelas: Viajante, e Matt Webb Mitovich Emily falou sobre como isso é uma demonstração perfeita do alto/baixo da Estação Onze, e como coisas valiosas podem vir de qualquer lugar, seja Shakespeare, Jornada nas Estrelas… Tipo, você pode obtê-lo em qualquer lugar, desde que o use da maneira certa. E a boa vantagem de fazer um show com seu estúdio sendo Paramount é que você talvez tenha um pouco mais de acesso a algumas coisas que você pode colocar na tela. Então, eu sabia sobre aquele famoso Jornada nas Estrelas episódio sobre Shakespeare, e quando chegou a hora de descobrir qual episódio [young] Kirsten estava assistindo, é apenas um aceno para o fato de que Jornada nas Estrelas já existia no Estação Onze romance, e esta era outra maneira de fazê-lo.
TVLINE | Como você decidiu o que precisava ser adicionado para a série de TV que não estava no livro, como o isolamento prolongado com Jeevan e a jovem Kirsten, ou o episódio das mulheres grávidas?
SOMERVILLE | Estávamos sempre procurando maneiras de unir as histórias de Jeevan e Kirsten um pouco mais profundamente, e isso é porque Jeevan, no romance, é um personagem muito atraente, e o romance também retorna a Jeevan no final, porque foi convincente o suficiente para volte e dê uma olhada nele. Como esse já era o caso no livro, parecia uma luz verde encontrar maneiras de integrar suas histórias mais intimamente. E também, ao traduzir romances para a TV, você precisa de histórias específicas com pessoas juntas.
Foi também uma oportunidade de tirar Jeevan de sua própria cabeça para o episódio 1 e ter alguém com quem jogar em uma conversa, e foi uma maneira de complicar a dinâmica do irmão com Frank e Jeevan, adicionar um estranho e ver um grupo de pessoas fazendo uma nova família. E quando você tem um ator incrível como Matilda Lawler (Young Kirsten) e um ator incrível como Himesh Patel, você os junta o máximo que pode. Você também coloca Himesh junto com Mackenzie, o máximo que puder, para obter o maior retorno possível.
TVLINE | Você começou a produção disso pouco antes do início da pandemia de COVID. O roteiro sempre foi o roteiro, ou em algum momento após a verdadeira pandemia, você meio que diminuiu alguma coisa, para torná-lo um pouco menos próximo de casa?
JESSICA RHOADES | [Episodes] 1 e 3, que são os episódios mais pandêmicos, eu diria, foram concluídos quando nossa verdadeira pandemia atingiu e fomos interrompidos, e eventualmente voltamos e filmamos na pandemia. Eu diria que os roteiros e a história permaneceram quase completamente como foram originalmente projetados, porque a pandemia do nosso show é muito mais “final do mundo” do que, graças a Deus, nossa verdadeira vida, então acho que não sentimos a necessidade de ajustar a resposta real à pandemia. Mas o que era importante para nós era que todos pegássemos o que havíamos aprendido como humanos, emocionalmente, e o que sabíamos sobre estar isolados. Vimos como foi incrível quando você encontrou maneiras de construir uma comunidade, se conectar com as pessoas, ter momentos que pareciam normais, sejam grandes ou pequenos. O show sempre viveu em grandes e pequenos [moments], mas acho que todos nós aprendemos isso, nós mesmos, por nossa própria experiência.
TVLINE | O momento no final em que percebemos que Miranda havia feito uma ligação para o piloto de Gitchegumee, isso não estava no livro. Fale sobre a decisão de colocar isso lá, porque isso foi tal um sucesso emocional, percebendo esse papel incrível, mas silencioso, que ela desempenhou em salvar tantas vidas.
SOMERVILLE | E de uma maneira muito difícil também. Isso foi atraente para mim por uma série de razões. Há algo em todo o show sobre como os artistas estão vivendo em um mundo diferente, e como você será diminuído em nossa sociedade por ser um artista profissional. É assim que eles geralmente vêm para você, tipo: “Deve ser bom apenas inventar as coisas e não ter que se preocupar com o mundo real”. Eu tinha um pouco de culpa sobre essa distinção, porque Miranda é no mundo real, e ela está fazendo uma coisa [Station Eleven] no mundo real, e eu realmente gostei da ideia de uma história de duas partes para um personagem – a primeira parte sendo o tempo dela imaginando, e talvez um pouco da destruição que isso causou em sua vida pessoal.
Mas essa história não parecia justa para mim, a menos que houvesse uma Parte 2, que foi quando ela completou isso [book], ela abriu os olhos e olhou para o mundo, viu que tinha algumas horas de vida, mas o que você pode fazer para ajudar? Agora que esse projeto está concluído, o que eu tenho à minha disposição para fazer a diferença, de alguma forma melhorar as coisas? E em termos de horas totais deixadas vivas e total bem feito, a segunda metade da história de Miranda é bastante heróico e corajoso. Eu acho que ela não poderia ter feito a Parte 2 se ela não tivesse feito a Parte 1. Sempre pareceu que Miranda precisava ter um impacto causal nos personagens que conhecemos, para realmente completar o que eu acho que é mais verdadeiro. retrato de um artista.
TVLINE | Algo que eu twittei para um dos meus colegas, no início da temporada, foi como eu meio que amo a ideia de que uma coisa que sobreviveu a tudo isso foi o teatro ao vivo.
SOMERVILLE | Bem, faz sentido. Uma de nossas roteiristas, Sarah McCarron, está no teatro. Ela era uma mímica, e ela fez performance a vida toda, e ela estava sempre dizendo que isso faz sentido porque você não precisa de nada para colocar em Shakespeare. É por isso que é à prova de pandemia. Você não precisa de sets, não precisa nem de iluminação. Tipo, está tudo aqui. Sim, [Shakespeare] fala muito, há muitas palavras, mas por causa disso você pode fazer isso em qualquer lugar, com qualquer pessoa, em qualquer contexto, e funcionará – e há algo incrível nisso para mim. Não é só porque Shakespeare é chique que está aqui. É porque Shakespeare é à prova de apocalipse. Você não precisa de um monte de dinheiro para colocá-lo. Você só precisa de algumas pessoas que possam ler e lembrar.
ROADES | A música ao vivo também sobrevive. O hootenanny reunido ao redor do fogo, contando histórias. E a música original, as canções folclóricas cantadas pela Traveling Symphony, essas foram escritas por Patrick e Dan Romer. Essas são músicas originais, pois os artistas criariam maneiras de contar a história do que eles viveram, como as músicas populares sempre foram.
TVLINE | Então, estou assistindo ao final, e quando Jeevan e Kirsten quase errarem no futuro, gritei alguns palavrões na minha tela. Eles sempre iriam se reunir no final, ou você entreteve algum cenário irônico e tragicômico onde eles simplesmente não o fizeram?
SOMERVILLE | Eles sempre iam se abraçar. O segundo idéia era adicionar o quase-acidente. Não sou o tipo de contador de histórias que vai balançar isso e depois não dar, mas acho difícil dar de uma maneira que seja tão satisfatória quanto deveria ser, a menos que você fale sobre o perigo do quase-acidente, porque todos nós conhecemos esse também, sabe? De jeito nenhum eu faria o show sem aquele abraço.
TVLINE | Eu meio que esperava que tivéssemos uma autópsia de cada um deles – tipo, “Eu tenho que te contar sobre o lobo, e a loja de departamentos cheia de mulheres grávidas, e…”
ROADES | Mas você sabe que eles fizeram isso. Isso aconteceu.
SOMERVILLE | Pernoite. Mas a razão pela qual não está na série é porque você já a conhece. Nós não precisávamos ver isso, porque você já viu, então pulamos isso e chegamos ao adeus, o cerne da questão, em vez disso, porque eu acho que essa é a novidade para os dois, a chance de diga adeus sabendo eles estão se despedindo um do outro. Isso é o que cada um deles perdeu [20 years ago], então a última cena do show permite que nossos dois protagonistas tenham o que todo mundo não conseguiu ter.
TVLINE | Vimos Kirsten convencer a garota-bomba, Haley, a não fazer o que ela estava planejando fazer, mas a cena anterior sugeria que havia várias crianças marchando em direção ao prédio com minas terrestres. Eles acabaram de sair, ou eu interpretei isso errado?
SOMERVILLE | Não, você não fez. Eles estavam lá no final quando Clark se despediu de Elizabeth e Tyler, esperando por um pedido que nunca veio. E a razão pela qual nunca veio é porque Kirsten teve aquela conversa com Haley.
TVLINE | E por último, para cada um de vocês, qual foi a sua sequência favorita da série?
SOMERVILLE | Minha cena favorita em todo o show é a última cena do show. [Kirsten and Jeevan] caminhando e dizendo adeus.
ROADES | Há tantas sequências que me comovem e me levam às lágrimas ou me fazem rir, mas para mim, é toda a “Midnight Train to Georgia” – desde quando Deborah começa a cantar, sua reação com “the Pips” atrás dela, tudo o caminho através do abraço, e até mesmo durante o abraço. Mais uma vez, eu só posso apreciar isso na 11 milésima visualização, mas para mim, na parte de trás, você vê Dan, o novo membro, abraçando o Crisântemo … essa sequência toca um acorde.
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