E assim, a HBO na segunda-feira nos transportou para A Era Dourada, outra série estrelada por Cynthia Nixon na qual Nova York interpreta essencialmente um personagem próprio.
Mas esta é uma Nova York muito diferente daquela habitada por Miranda Hobbes. Como o título do programa sugere, esta é a Nova York de 1882, onde ninguém se encontra no brunch para se tornar poético sobre suas vidas sexuais. Caramba, o brunch não se tornará popular nos Estados Unidos por mais 50 anos. Quanto ao sexo, não prenda a respiração. Até casais casados postam em quartos separados no final da noite.
De certa forma, é mais como As donas de casa reais da velha Nova York, completo com o mesmo argumento básico: o dinheiro não compra aula.
O dinheiro pode, no entanto, comprar um conjunto bastante requintado. “Nós não poderíamos tomar conta de uma rua no Upper East Side, ou praticamente em qualquer lugar, pelo período de tempo em que precisaríamos transformá-la”, disse o produtor executivo David Crockett ao TVLine. “Então construímos um backlot da cidade para as cenas de rua. Nossa equipe de produção construiu esses palácios, que hoje em dia só existem como museus e faculdades e qualquer outra coisa.”
Continue lendo para ver nosso detalhamento da estreia de segunda-feira, junto com mais informações do elenco e dos EPs:
O INFERNO NÃO TEM FÚRIA | Nesta guerra do dinheiro antigo contra o novo, Bertha Russell (Carrie Coon) e seu marido George (Morgan Spector) representam o dinheiro novo com N maiúsculo. E um M maiúsculo enquanto estamos nisso, porque deixe-me dizer-lhe, esses monstros quentes têm dinheiro, querida. Ajustando pela inflação, você provavelmente poderia engarrafar um dos peidos dos Russells e usá-lo para pagar um semestre de mensalidade da faculdade em qualquer uma das heras hoje. Mas mesmo com a posição impressionante de George no setor de negócios (tanta conversa sobre trens!), os Russells continuam sendo evitados pela classe alta estabelecida. Uma megera da sociedade até consegue sombrear a luxuosa casa dos Russells – que, devo lembrá-lo, tem seu próprio A bela e a feraestilo de salão de baile – dizendo: “Que coragem não ir com os mesmos construtores antigos que todos os outros usam”. Que corajoso, de fato.
Ainda assim, Bertha espera conquistar seus inimigos em potencial com uma luxuosa festa de aquecimento do palácio, apenas para que essas esperanças sejam frustradas quando [sad trombone] quase ninguém aparece. Ninguém importante, de qualquer forma. (Sem ofensa, Kelli O’Hara! Eu te amei no Pontes do Condado de Madison musical!) Ainda mais doloroso do que a visão daquela casa vazia é a verdadeira miscelânea de comida fina que não é consumida. Mas mesmo enquanto Bertha chora até dormir, sua resiliência permanece. “Eu nunca vou desistir”, ela diz ao marido. “E eu prometo, vou fazê-los se arrepender um dia.”
Sobre os fabulosos vestidos de penas de Bertha, Coon reconhece que a pandemia acabou beneficiando o guarda-roupa do programa. “Por causa da Covid, [the costuming team] na verdade, tenho mais tempo para fazer bordados e miçangas à mão. Eles precisaram colocar ainda mais detalhes do que teriam por causa do desligamento. De certa forma, nos beneficiamos muito dessa época. Também mantivemos todas as lojas da Broadway abertas e todos os atores da Broadway empregados. Mas foi extraordinário. Eu nunca me vesti assim na minha vida.”
‘PARA UM NOVA IORQUE, TUDO É POSSÍVEL’ | Agora para o velho dinheiro de tudo: Do outro lado da rua dos Russells, encontramos Agnes van Rhijn (Christine Baranski) e Ada Brook (Nixon), duas irmãs totalmente diferentes. Imagine Pinky e o Cérebro de perucas e anáguas e você terá uma boa noção de sua dinâmica. Sua vida de esnobismo pacífico é inesperadamente virada de cabeça para baixo quando sua sobrinha Marian (Louisa Jacobson), filha de seu irmão distante que se apropriou da fortuna da família, vem morar com eles após a morte de seu pai. Em sua jornada da Pensilvânia para a Big Apple, Marian faz amizade com uma aspirante a escritora chamada Peggy (Denée Benton), que acaba aceitando uma oferta de emprego de Agnes para trabalhar como sua secretária pessoal.
Para Benton, parte da emoção de interpretar Peggy vem com a oportunidade de retratar uma mulher negra rica neste momento. “Estamos tão acostumados com essa narrativa muito oprimida sobre essa pessoa que sofre de todos os níveis de abuso”, diz Benton. “E enquanto Peggy sofre com alguns desses mesmos abusos, podemos ver como a maioria das mulheres negras se move por esse espaço. Fazemos tudo voar, não importa o quanto nos seja dado. Para alguém como Peggy, com acesso ao dinheiro, senti muito fortemente que ela tem acesso a tipos semelhantes de elegância que as mulheres brancas têm na série.” O fato de sua mãe ser interpretada pela louca do McDonald’s Audra é apenas a cereja do bolo.
E se você já está desmaiando com as perspectivas de Marian e do legal Tom Raikes (Thomas Cocquerel), você não está sozinho. “Ambos são estranhos”, observa o produtor executivo David Crockett. “Ambos vêm de uma cidade pequena para uma cidade grande, com a qual muitas pessoas podem se identificar. O interessante da jornada deles é que eles começam em um lugar muito parecido, mas reagem à cidade de maneiras diferentes. Eles são jovens e idealistas, e você aprende muito sobre nosso mundo através dos olhos deles. Você quer que eles prosperem e verá onde isso vai dar.”
O ARMÁRIO DOURADO | Embora ele se apresente como um homem da cidade em busca da noiva perfeita, o filho de Agnes, Oscar (Blake Ritson), revelou ter um amante no final da estréia de segunda-feira. É totalmente chocante? Não para qualquer um com gaydar funcional. Mas quando você lembra que esse show acontece em 1882, o segredo de Oscar parece um pouco mais escandaloso – e muito mais trágico.
“Se você olhar para trás na história, como nós fizemos, você encontrará exemplos de homens e mulheres gays que existiram e estavam fora, por assim dizer, com sua homossexualidade”, diz Crockett. “Isso não foi um problema para alguns, mas para a maioria, é claro, foi mantido nas sombras. Julian queria retratá-lo porque era a vida real. Assim como todas as pessoas que você vê nessas histórias, essas são apenas pessoas vivendo suas vidas. Eles têm os mesmos problemas que temos hoje.”
Adiciona o EP Gareth Neame, “Oscar realmente quer uma vida ‘normal’. Ele quer dinheiro e um estilo de vida confortável, mas a única maneira de fazer isso é disfarçar sua sexualidade e formar um casamento. Embora pareça desonesto de alguma forma, ele está falando sério sobre isso. Ele comenta várias vezes [in the first few episodes] que ele pode fazer isso por um período de sua vida, mas em algum momento ele precisará se estabelecer e se casar com dinheiro, e ele não vai viver esse estilo de vida pelo resto de sua vida. Isso era verdade para as pessoas quase durante a nossa vida, certamente até a década de 1960. Será fascinante para o público mais jovem ver quão extraordinariamente diferentes eram as morais da época.”
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