Estados Unidos de AlA dramática abertura da 2ª Temporada atinge uma nota agridoce. Enquanto a irmã de Al, Hassina, consegue embarcar em um avião com destino à Turquia, sua mãe e seu primo ainda estão em Cabul no final do episódio, enquanto o Taleban conclui sua aquisição do Afeganistão nativo de Al.
O episódio, que segue os esforços incansáveis de Al e Riley para colocar Hassina em segurança durante sete dias e sete noites, foi inspirado nas experiências reais dos escritores afegãos e veteranos militares da série que trabalharam juntos para evacuar membros da família em meados de agosto. Os criadores da série Maria Ferrari e David Goetsch detalharam essa experiência na primeira parte de nossa entrevista, que a TVLine compartilhou na quarta-feira. A seguir, na Parte 2, os produtores executivos discutem como esse episódio ganhou forma própria e como pretendem continuar enfrentando a crise no Oriente Médio.
TVLINE | Por que era importante manter o público ciente de quanto tempo exatamente se passou com cada cena?
GOETSCH | A experiência que tivemos foi que, dia a dia, as notícias mudavam. Houve essas oscilações poderosas e havia muita incerteza. Muitos de nossos funcionários passaram horas em Cabul … e não estavam dormindo. Portanto, a ideia aqui – fazer com que a família Dugan apoiasse Al e ficasse acordado, e repasse o que acontece no Ato 2, em particular – era tentar criar um senso preciso da crueza que vem noite após noite após a noite de tentar ajudar alguém.
FERRARI | Nós realmente queríamos transmitir a incrível sensação de espera que fez parte dessa experiência, o que é uma coisa particularmente difícil de fazer em um show de 22 minutos. Tipo, como você pode transmitir uma semana de espera? O espaçamento de vários dias nos ajudou a fazer isso. Também este pessoal, porque este era a história deles, eles realmente queriam contar como aconteceu. Eles queriam que os personagens dissessem coisas como “Eu não sabia disso” em naquela dia. Eles queriam compartilhar suas experiências como as vivenciaram.
TVLINE | Algo que me impressionou com este show desde o início – e algo que indiquei no Twitter no início – é o quão único o trabalho da câmera é para uma câmera múltipla. Você frequentemente coloca elementos em primeiro plano de uma forma que dá Al uma aparência muito distinta, que o separa até mesmo das outras câmeras múltiplas CBS de Chuck Lorre, como B Positivo e Bob Hearts Abishola. Aqui, fiquei particularmente impressionado com a abordagem portátil usada em vários momentos de alta pressão – por exemplo, quando Riley e Al estão pesquisando o mapa do aeroporto de Cabul …
FERRARI | Nosso diretor para este episódio foi [Big Bang Theory vet] Mark Cendrowski, que também dirigiu nosso piloto, e ele realmente tentou desenvolver uma linguagem visual diferente para toda a série. E então, para este episódio, em particular, Chuck e Mark foram específicos sobre o desejo de dar uma sensação que o distinguiria do resto da temporada desde o primeiro quadro.
GOETSCH | Há mais quarta parede, mais movimento … Nossa programação normal de produção é filmar por três dias, e tivemos a sorte de conseguir cinco dias, então tínhamos tempo extra para configurações extras.
TVLINE | Este não é um episódio típico de sitcom – é essencialmente um drama de 22 minutos – mas ainda é filmado como um. Houve alguma desvantagem em aderir ao formato ao contar essa história, ou ter quatro câmeras rodando o tempo todo acabou sendo uma vantagem?
GOETSCH | Temos sorte de ter quatro câmeras, de ter cenas tão dramáticas e não ter que virar uma delas e corresponder a uma performance. Você pode estar em vários atores, como quando todos eles estão olhando para o telefone, preocupados. Isso foi uma grande vantagem para nós. Como nossos atores são tão talentosos, na maioria das cenas, eles nos dariam uma variedade de desempenho, porque não tínhamos certeza de como tudo iria se encaixar. Você pode imaginar uma cena que pareça certa [as you were shooting it], mas então você coloca tudo junto e isso não é a coisa certa, tonalmente. Eles realmente nos deram algumas escolhas fantásticas quando começamos a edição.
TVLINE | No final, Hassina consegue chegar em segurança, mas a mãe de Al e o primo Zubair ainda estão no Afeganistão – e a situação ainda é instável. Como os episódios subsequentes vão se encaixar nessa linha entre permanecer fiel à situação em desenvolvimento e continuar a fazer o show que você fez na temporada passada? Você pode voltar ao tom da 1ª temporada ou você tem que se adaptar?
GOETSCH | Nosso tom na última temporada foi uma mistura de momentos muito dramáticos e momentos muito cômicos, então, daqui para frente, acho que seremos capazes de fazer isso. Mas Chuck também deu muito apoio ao dizer: “Olha, se há outra história importante para contar, da maneira que precisávamos contá-la, então, naquele momento, vamos considerá-la”. E isso, como criadores, é empolgante. Esperamos que a situação melhore para todos, obviamente, mas para podermos ter mais liberdade para contar uma história…
FERRARI | Isso nos dá a flexibilidade de que precisamos para ser reativos.
TVLINE | Como os desenvolvimentos na estreia se reproduzem nos episódios subsequentes neste outono?
GOETSCH | No segundo episódio, veremos Al conseguindo outro emprego com Riley para que ele possa enviar dinheiro para Hassina. E no terceiro episódio, veremos Al motivado [in another way] para tentar ajudar na situação de Hassina, para que continue a ser um motivador de histórias.
FERRARI | É uma situação interessante ter a família de Al em vários tipos de dificuldades. Como você disse, a mãe e a prima dele ainda estão em Cabul e depois a irmã dele está deslocada, o que vai espelhar a experiência de muita gente.
TVLINE | Você tomou a decisão consciente de evitar contar piadas na estreia. Os próximos episódios voltam à comédia? Ou há uma mudança imediata no Episódio 2 (que vai ao ar em 14 de outubro)?
FERRARI | Estou muito orgulhoso do segundo episódio. É um episódio muito engraçado, mas não é um episódio sem sentido. Não se trata de nada frívolo e as piadas não são irreverentes. Acho que é uma indicação muito boa de como será o resto da temporada.
GOETSCH | O objetivo é fazer piadas baseadas em personagens e contar histórias sobre alguma coisa. Portanto, mesmo que você esteja rindo, há algum significado nisso.
TVLINE | A produção da 2ª temporada começou com bastante antecedência para que você decidisse arquivar um episódio que já havia produzido e pretendia ser sua estreia. O que acontece com esse episódio agora?
GOETSCH | Curiosamente, esse episódio irá ao ar como o nosso quarto, e vamos refazer uma cena …
FERRARI | Talvez mais de uma cena. [Laughs]
GOETSCH | Ainda se encaixa no enredo maior.
FERRARI | Sim. Tem histórias que ainda são apropriadas.
TVLINE | Você teve que ajustar sua programação de filmagem para que os episódios fossem produzidos mais perto do ar? Como você disse, as notícias do Afeganistão mudam de dia para dia …
FERRARI | Estamos tentando manter as coisas em nosso curso normal. A melhor maneira de escrever e filmar algo que precisa ser movido é não ficar muito atrás, para começar.
GOETSCH | Estamos no local perfeito, fazendo um show de quatro câmeras na CBS, onde os tempos de resposta geralmente não são tão longos. Quando você está filmando em janeiro, vai ao ar em fevereiro, então, para poder escrever [not too far ahead] é emocionante para nós. Pode ser a melhor maneira de contar essa história.
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