Rua 61 não é um relógio fácil – e esse é o ponto.
O drama da AMC, que vai estrear com dois episódios neste domingo às 10/9ccentra-se em Moses Johnson (interpretado por Doutor quem‘s Tosin Cole), um promissor adolescente negro que é injustamente arrastado para o sistema de justiça criminal infame e corrupto de Chicago. Courtney B. Vance estrela como Franklin Roberts, o advogado de defesa que assume o caso de Moses, e cuja pressão por mudanças se intensifica ao longo do show.
Abrangendo duas temporadas de oito episódios, a série é uma visão angustiante de como um incidente afeta todos os aspectos da comunidade, desde a mãe de Moses, Norma (Andrene Ward-Hammond) e o irmão mais novo Joshua (Bentley Green) até os policiais e promotores investigando e os ativistas buscando justiça e responsabilização.
Na conversa abaixo com o TVLine, o produtor executivo e ex-policial de Chicago J. David Shanks (O Chi, Sete Segundos) fala sobre a abordagem inflexível do programa e o que ele espera que os espectadores tirem depois de assistir.
TVLINE | A maioria das pessoas fora de Chicago provavelmente não reconhecerá o significado da 61st Street. Você pode falar comigo sobre por que era importante usar esse nome para o show?
Sabíamos que queríamos estar na Comunidade Woodlawn, e a Rua 61 é onde reside o Instituto Invisível. Com o início do espetáculo, [series creator] Peter Moffat com Jamie Kalven [the investigative reporter who forced the city of Chicago to release the video of Laquan McDonald, shot 16 times by a white officer], que lhe contou sobre o Instituto Invisível. Depois de algumas visitas, foi aí que Peter desembarcou com o título da série.
TVLINE | Os procedimentos policiais geralmente contam com policiais como consultores, então é interessante que você também incluiu advogados que moram em Chicago.
Queríamos ter certeza de que ouvimos de todos, e uma grande parte do que o Instituto Invisível faz é documentar os encontros de jovens com a aplicação da lei. À medida que você se aprofunda na série, replicamos como era quando as crianças estavam dando seu testemunho sobre encontros negativos com as autoridades.
Os policiais com quem falamos foram muito sinceros sobre algumas das coisas que estão envoltas em sigilo. Conversamos com alguns policiais negros, e foi isso que experimentei quando trabalhei por seis anos e meio: em Chicago, havia essencialmente dois departamentos de polícia – um departamento de polícia branco e um departamento de polícia negro. . Muitas pessoas podem pular para cima e para baixo e dizer: ‘Não, David, isso não é verdade. Somos todos azuis. Sim e não.
Policiais brancos não moram nessas comunidades, e policiais negros vivem nessas comunidades muitas vezes, então sua abordagem ao policiamento será um pouco diferente. [With Black] policiais, você é uma espécie de homem sem ilha porque nunca é totalmente aceito pelo departamento majoritariamente branco para o qual trabalha. Você é condenado ao ostracismo pelas pessoas da comunidade que olham para você como se você fosse um Tio Tom e um traidor. É um lugar difícil de ser como um policial negro. Recebemos muitas informações de policiais que trabalham na rua sobre como as coisas são e como as coisas acontecem. Também pude contar com algumas de minhas próprias experiências.
TVLINE | Essa série é muito pesada, e simplesmente não desiste. Você pode falar comigo sobre o tom e o que você estava tentando dizer com isso?
Eu realmente quero que as pessoas entendam que não se trata de trauma negro. Conhecemos este mundo, conhecemos a história, acontece conosco e nos afeta, ad nauseam. Nós usamos o [inciting incident in the pilot] para puxá-lo para a história de uma maneira muito visceral, angustiante e inabalável. Queremos que as circunstâncias sejam terríveis, como, ‘Oh meu Deus, a vida desse garoto vai acabar.’ É a fragilidade da excelência negra que estamos realmente tentando explorar. Eu só quero enfatizar que não se trata de traumatizar novamente nossa comunidade. Usamos o piloto como um incidente incitante para toda a série, e isso prepara a mesa para uma conversa maior.
O que queremos que as pessoas façam é continuar a conversa. É muito fácil ver essas coisas acontecerem. Você quase não vacila mais com isso porque é uma ocorrência tão comum. Mas para nós realmente lidarmos com isso, não podemos dizer: ‘Tudo bem. Isso é o que é, e é isso que está nos noticiários. O que aspiramos fazer com Rua 61 é pintar um quadro e criar uma situação terrível para um jovem, algo com o qual nós, como comunidade, possamos nos relacionar, e depois descompactar isso e falar sobre isso ao longo de 16 episódios. O objetivo de Franklin se torna maior à medida que a série continua, e trata-se realmente de desmantelar as instituições sistêmicas que perpetuam o problema. Esse é um objetivo elevado, e é um que muitas pessoas olhariam como, ‘É inútil.’ Mas Franklin é determinado.
Há um segmento da América que não vê isso ou realmente não entende. Quando Mamie Till tomou a decisão de permitir que a foto de Emmitt Till no caixão fosse vista em JetMagazine, essa é provavelmente a primeira coisa que vem à mente quando as pessoas ficam tipo, ‘Oh meu Deus! Está acontecendo. Fizeram isso com um jovem negro. O incidente na ponte Edmund Pettus… As câmeras estavam rodando, e as pessoas em uma marcha pacífica foram atacadas pela polícia e capturadas em vídeo para a nação ver. Mais recentemente foi o assassinato descarado de George Floyd. Agora que vimos isso, há um segmento da América que é como, ‘Oh meu Deus. Não posso acreditar no que acabei de ver’, porque eles vivem nessas bolhas isoladas.
Rua 61 é uma partida completa para a AMC. Estamos entrando em um público que não vê isso ou opta por não ver, ou vive em um mundo isolado onde isso não os afeta. Eles estão indo para [with this series], e trata-se de alcançá-los. Peter Moffat nos permitiu usar sua plataforma para contar uma história que afeta uma comunidade marginalizada. Precisamos de mais brancos dispostos a dar voz a essa luta. Esses são os propósitos [of 61st Street]: para continuar a conversa e construir nossa base de defensores que querem nos ajudar realmente a avançar em direção a mudanças significativas.
TVLINE | Neste show, estamos vendo ativismo no terreno liderado principalmente por mulheres negras. Quão importante foi para você retratar isso na tela?
O que nos esforçamos para fazer é permanecer fiel a esse enredo autêntico que realmente está acontecendo em nossa comunidade. São as mães que são as protetoras, que ficam na brecha para a sobrevivência da família. São as mães que estavam empurrando as crianças como um Moses Johnson, acordando-o de madrugada para praticar e certificando-se de que ele está fazendo seus trabalhos escolares, certificando-se de ficar longe de problemas, trabalhando em dois empregos para sustentar a família. Foi importante para nós retratar Norma Johnson e Martha Roberts [played by Aunjanue Ellis] nesta luz, onde você vê duas mulheres negras muito diversas e fortes lutando uma batalha – uma fora do sistema e outra que escolheu se tornar parte do sistema para desmantelá-lo por dentro.
TVLINE | Sabemos que Courtney B. Vance é uma lenda, mas o que especificamente fez dele o homem certo para carregar essa história como Franklin Roberts?
Courtney B. Vance é o “número um” definitivo na folha de chamada. No segundo em que você o conhece, há quase uma reverência por você ter que pagá-lo por causa de seu trabalho. Sua maneira é tão desarmante, e qualquer apreensão que você sente em conhecê-lo é eliminada. Ele faz você se sentir como se fosse sua família… Ele é um bom homem. Ele não está cansado dessa indústria. Ele não é pretensioso. Ele não é nada disso. Ele é Courtney B. Vance, e tudo o que você acha que vem com isso é ele e muito mais. Não consigo imaginar mais ninguém interpretando Franklin Roberts. Existem alguns outros atores que poderíamos ter contratado, mas tivemos a sorte de colocar o nome de Courtney em primeiro lugar e conseguir tê-lo.
TVLINE | É claro que este show significa muito para todos os envolvidos. O que você espera que os espectadores tirem depois de assistir?
Mais do que tudo, que ainda temos muito trabalho a fazer. É 2022 e nós apenas aprovou uma lei anti-linchamento. Para citar o juiz da Suprema Corte Ketanji Brown Jackson, “persevere”.
A divisão entre pessoas com recursos e pessoas sem recursos está ficando cada vez maior, e o que isso está fazendo com o nosso país? Em uma cidade tão cultural e etnicamente diversa como Chicago, ainda é uma das cidades mais segregadas do planeta. Os negros vivem onde os negros vivem, e os brancos vivem onde os brancos vivem. A Roosevelt Road, que divide a cidade entre o lado norte e o sul de Chicago, é como duas cidades completamente diferentes, e não deveria ser assim.
No que diz respeito ao policiamento, ao sistema de justiça criminal e à reforma da polícia, ainda há muitas feridas abertas que estão apodrecendo agora. Temos que descobrir uma maneira de ter conversas honestas sobre treinamento, sobre como lidar com a comunidade, sobre sensibilidade. Temos que fazer melhor com essas leis de armas. Quando eu estava no departamento de polícia, era crime portar uma arma em Chicago. Eles se afastaram disso para licenças de porte oculto que qualquer cidadão pode solicitar. Então agora você tem pessoas correndo com pistolas na cintura. Tudo o que vai fazer é agravar o problema, na minha opinião. Temos que continuar essas conversas.
Rua 61, e histórias como essa, não são a única história que a comunidade negra – ou nós como artistas e cineastas – somos capazes de contar. Esta é a plataforma que nos foi dada, e esta é uma oportunidade para dizermos algo sobre o nosso trabalho. Minha mais sincera esperança é que esta oportunidade leve a outras oportunidades de contar mais histórias e atrair mais artistas marginalizados para o campo de jogo para que possamos contar outras histórias. Mas agora, a missão da Rua 61 é continuar a conversa. Precisamos que as pessoas continuem falando sobre isso para que possamos chegar a uma resposta.
Rua 61 não é um relógio fácil – e esse é o ponto.
O drama da AMC, que vai estrear com dois episódios neste domingo às 10/9ccentra-se em Moses Johnson (interpretado por Doutor quem‘s Tosin Cole), um promissor adolescente negro que é injustamente arrastado para o sistema de justiça criminal infame e corrupto de Chicago. Courtney B. Vance estrela como Franklin Roberts, o advogado de defesa que assume o caso de Moses, e cuja pressão por mudanças se intensifica ao longo do show.
Abrangendo duas temporadas de oito episódios, a série é uma visão angustiante de como um incidente afeta todos os aspectos da comunidade, desde a mãe de Moses, Norma (Andrene Ward-Hammond) e o irmão mais novo Joshua (Bentley Green) até os policiais e promotores investigando e os ativistas buscando justiça e responsabilização.
Na conversa abaixo com o TVLine, o produtor executivo e ex-policial de Chicago J. David Shanks (O Chi, Sete Segundos) fala sobre a abordagem inflexível do programa e o que ele espera que os espectadores tirem depois de assistir.
TVLINE | A maioria das pessoas fora de Chicago provavelmente não reconhecerá o significado da 61st Street. Você pode falar comigo sobre por que era importante usar esse nome para o show?
Sabíamos que queríamos estar na Comunidade Woodlawn, e a Rua 61 é onde reside o Instituto Invisível. Com o início do espetáculo, [series creator] Peter Moffat com Jamie Kalven [the investigative reporter who forced the city of Chicago to release the video of Laquan McDonald, shot 16 times by a white officer], que lhe contou sobre o Instituto Invisível. Depois de algumas visitas, foi aí que Peter desembarcou com o título da série.
TVLINE | Os procedimentos policiais geralmente contam com policiais como consultores, então é interessante que você também incluiu advogados que moram em Chicago.
Queríamos ter certeza de que ouvimos de todos, e uma grande parte do que o Instituto Invisível faz é documentar os encontros de jovens com a aplicação da lei. À medida que você se aprofunda na série, replicamos como era quando as crianças estavam dando seu testemunho sobre encontros negativos com as autoridades.
Os policiais com quem falamos foram muito sinceros sobre algumas das coisas que estão envoltas em sigilo. Conversamos com alguns policiais negros, e foi isso que experimentei quando trabalhei por seis anos e meio: em Chicago, havia essencialmente dois departamentos de polícia – um departamento de polícia branco e um departamento de polícia negro. . Muitas pessoas podem pular para cima e para baixo e dizer: ‘Não, David, isso não é verdade. Somos todos azuis. Sim e não.
Policiais brancos não moram nessas comunidades, e policiais negros vivem nessas comunidades muitas vezes, então sua abordagem ao policiamento será um pouco diferente. [With Black] policiais, você é uma espécie de homem sem ilha porque nunca é totalmente aceito pelo departamento majoritariamente branco para o qual trabalha. Você é condenado ao ostracismo pelas pessoas da comunidade que olham para você como se você fosse um Tio Tom e um traidor. É um lugar difícil de ser como um policial negro. Recebemos muitas informações de policiais que trabalham na rua sobre como as coisas são e como as coisas acontecem. Também pude contar com algumas de minhas próprias experiências.
TVLINE | Essa série é muito pesada, e simplesmente não desiste. Você pode falar comigo sobre o tom e o que você estava tentando dizer com isso?
Eu realmente quero que as pessoas entendam que não se trata de trauma negro. Conhecemos este mundo, conhecemos a história, acontece conosco e nos afeta, ad nauseam. Nós usamos o [inciting incident in the pilot] para puxá-lo para a história de uma maneira muito visceral, angustiante e inabalável. Queremos que as circunstâncias sejam terríveis, como, ‘Oh meu Deus, a vida desse garoto vai acabar.’ É a fragilidade da excelência negra que estamos realmente tentando explorar. Eu só quero enfatizar que não se trata de traumatizar novamente nossa comunidade. Usamos o piloto como um incidente incitante para toda a série, e isso prepara a mesa para uma conversa maior.
O que queremos que as pessoas façam é continuar a conversa. É muito fácil ver essas coisas acontecerem. Você quase não vacila mais com isso porque é uma ocorrência tão comum. Mas para nós realmente lidarmos com isso, não podemos dizer: ‘Tudo bem. Isso é o que é, e é isso que está nos noticiários. O que aspiramos fazer com Rua 61 é pintar um quadro e criar uma situação terrível para um jovem, algo com o qual nós, como comunidade, possamos nos relacionar, e depois descompactar isso e falar sobre isso ao longo de 16 episódios. O objetivo de Franklin se torna maior à medida que a série continua, e trata-se realmente de desmantelar as instituições sistêmicas que perpetuam o problema. Esse é um objetivo elevado, e é um que muitas pessoas olhariam como, ‘É inútil.’ Mas Franklin é determinado.
Há um segmento da América que não vê isso ou realmente não entende. Quando Mamie Till tomou a decisão de permitir que a foto de Emmitt Till no caixão fosse vista em JetMagazine, essa é provavelmente a primeira coisa que vem à mente quando as pessoas ficam tipo, ‘Oh meu Deus! Está acontecendo. Fizeram isso com um jovem negro. O incidente na ponte Edmund Pettus… As câmeras estavam rodando, e as pessoas em uma marcha pacífica foram atacadas pela polícia e capturadas em vídeo para a nação ver. Mais recentemente foi o assassinato descarado de George Floyd. Agora que vimos isso, há um segmento da América que é como, ‘Oh meu Deus. Não posso acreditar no que acabei de ver’, porque eles vivem nessas bolhas isoladas.
Rua 61 é uma partida completa para a AMC. Estamos entrando em um público que não vê isso ou opta por não ver, ou vive em um mundo isolado onde isso não os afeta. Eles estão indo para [with this series], e trata-se de alcançá-los. Peter Moffat nos permitiu usar sua plataforma para contar uma história que afeta uma comunidade marginalizada. Precisamos de mais brancos dispostos a dar voz a essa luta. Esses são os propósitos [of 61st Street]: para continuar a conversa e construir nossa base de defensores que querem nos ajudar realmente a avançar em direção a mudanças significativas.
TVLINE | Neste show, estamos vendo ativismo no terreno liderado principalmente por mulheres negras. Quão importante foi para você retratar isso na tela?
O que nos esforçamos para fazer é permanecer fiel a esse enredo autêntico que realmente está acontecendo em nossa comunidade. São as mães que são as protetoras, que ficam na brecha para a sobrevivência da família. São as mães que estavam empurrando as crianças como um Moses Johnson, acordando-o de madrugada para praticar e certificando-se de que ele está fazendo seus trabalhos escolares, certificando-se de ficar longe de problemas, trabalhando em dois empregos para sustentar a família. Foi importante para nós retratar Norma Johnson e Martha Roberts [played by Aunjanue Ellis] nesta luz, onde você vê duas mulheres negras muito diversas e fortes lutando uma batalha – uma fora do sistema e outra que escolheu se tornar parte do sistema para desmantelá-lo por dentro.
TVLINE | Sabemos que Courtney B. Vance é uma lenda, mas o que especificamente fez dele o homem certo para carregar essa história como Franklin Roberts?
Courtney B. Vance é o “número um” definitivo na folha de chamada. No segundo em que você o conhece, há quase uma reverência por você ter que pagá-lo por causa de seu trabalho. Sua maneira é tão desarmante, e qualquer apreensão que você sente em conhecê-lo é eliminada. Ele faz você se sentir como se fosse sua família… Ele é um bom homem. Ele não está cansado dessa indústria. Ele não é pretensioso. Ele não é nada disso. Ele é Courtney B. Vance, e tudo o que você acha que vem com isso é ele e muito mais. Não consigo imaginar mais ninguém interpretando Franklin Roberts. Existem alguns outros atores que poderíamos ter contratado, mas tivemos a sorte de colocar o nome de Courtney em primeiro lugar e conseguir tê-lo.
TVLINE | É claro que este show significa muito para todos os envolvidos. O que você espera que os espectadores tirem depois de assistir?
Mais do que tudo, que ainda temos muito trabalho a fazer. É 2022 e nós apenas aprovou uma lei anti-linchamento. Para citar o juiz da Suprema Corte Ketanji Brown Jackson, “persevere”.
A divisão entre pessoas com recursos e pessoas sem recursos está ficando cada vez maior, e o que isso está fazendo com o nosso país? Em uma cidade tão cultural e etnicamente diversa como Chicago, ainda é uma das cidades mais segregadas do planeta. Os negros vivem onde os negros vivem, e os brancos vivem onde os brancos vivem. A Roosevelt Road, que divide a cidade entre o lado norte e o sul de Chicago, é como duas cidades completamente diferentes, e não deveria ser assim.
No que diz respeito ao policiamento, ao sistema de justiça criminal e à reforma da polícia, ainda há muitas feridas abertas que estão apodrecendo agora. Temos que descobrir uma maneira de ter conversas honestas sobre treinamento, sobre como lidar com a comunidade, sobre sensibilidade. Temos que fazer melhor com essas leis de armas. Quando eu estava no departamento de polícia, era crime portar uma arma em Chicago. Eles se afastaram disso para licenças de porte oculto que qualquer cidadão pode solicitar. Então agora você tem pessoas correndo com pistolas na cintura. Tudo o que vai fazer é agravar o problema, na minha opinião. Temos que continuar essas conversas.
Rua 61, e histórias como essa, não são a única história que a comunidade negra – ou nós como artistas e cineastas – somos capazes de contar. Esta é a plataforma que nos foi dada, e esta é uma oportunidade para dizermos algo sobre o nosso trabalho. Minha mais sincera esperança é que esta oportunidade leve a outras oportunidades de contar mais histórias e atrair mais artistas marginalizados para o campo de jogo para que possamos contar outras histórias. Mas agora, a missão da Rua 61 é continuar a conversa. Precisamos que as pessoas continuem falando sobre isso para que possamos chegar a uma resposta.
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