Poucas atividades no mundo do trabalho são tão estimulantes quanto o jornalismo. No início de suas carreiras, os repórteres começam a tecer as redes de contato com as quais serão supridos ao longo de suas carreiras profissionais, e mesmo que não conheçam ninguém que valha a pena falar, sempre é levantada alguma história, pelo menos excêntrica , que está bem amadurecido depois de um tempo indefinido na gaveta, pode se tornar um material revelador. Há profissionais que levam tão a sério a missão de informar seu público que acabam encontrando uma forma de aguçar seus textos participando diretamente do que é narrado, não importa o que tenham a dizer. O que antes era considerado um expediente inoportuno, alvo de críticas dos melhores e piores chefes da imprensa, é hoje um estilo imitado em todo o mundo, sem dar o devido crédito ao criador do feito. Não que ele devesse encontrar uma falha tão grave; É o caso que poucas vezes chegou perto de superar seu talento, sua rara capacidade de entender o cenário que o cercava e extrair tudo dele, o suco e o bagaço. Principalmente o bagel. O ator e diretor Terry Gilliam, famoso pela franquia satírica Monty Python, revive o espírito de Hunter S. Thompson (1937-2005), pai do chamado jornalismo gonzo, em Fear and Delirium (1998), adaptação de Fear e Delirium em Las Vegas, originalmente publicado em dois volumes na revista Rolling Stone em 1971, e impresso no ano seguinte como um livro. Em primeiro lugar, o trabalho de Thompson e Gilliam é um vivo manifesto de liberdade de expressão e de imprensa, artigos que se tornam raros em todo o mundo de tempos em tempos. O jornalista havia sido despachado pela Rolling Stone, a cidade mais importante de Nevada, para cobrir um rali de motos off-road, o Mint 400. Aos poucos, o leitor sente que Thompson estava ficando entediado e achou bom para elaborar. uma estratégia para manter o interesse de quem está do outro lado. Armado com um generoso suprimento de licor, maconha, mescalina, ácido, cocaína e éter, ele se trancou em seu quarto de hotel e deu asas à sua imaginação em um conto vívido em que o fluxo de sua consciência alterada toma conta e se torna o protagonista. da história. . Seus registros começaram a valorizar implacavelmente o absurdo, e quanto mais ele escrevia, mais clara se tornava a obscuridade de um homem que, por alguma razão muito aceitável, estava mergulhando na selva de seu próprio espírito. Para nunca mais voltar. O roteiro, de Gilliam, Alex Cox, Tod Davies e Tony Grisoni, usa trechos inteiros do livro de Thompson, uma das canetas mais originais já vistas, e, claro, dá igual destaque a Oscar Acosta, o fiel advogado que o acompanha. Acosta, aqui chamado de Dr. Gonzo, se prestaria a uma espécie de superego de Thompson, mas não demorou muito para que ele também quisesse desfrutar do paraíso artificial buscado pelo protagonista, da mesma forma que possui uma identidade alternativa, isto é, Raoul Duke. Johnny Depp como Duke e Benicio del Toro como Doutor Gonzo mostram uma afinidade surpreendente, embora os diálogos nem sempre os ajudem. Nesse particular, há momentos em que a narrativa fica um pouco confusa, principalmente para quem nunca teve contato com a produção de Thompson. O realizador faz deste limão uma refrescante limonada, acrescentando, claro, os recursos com que o cinema se defende nestas ocasiões. Em uma fotografia de Nicola Pecorini, rica em amarelos manga e vermelho sangue, os truques da equipe liderada por Joe Barden se somam à sequência que mostra o personagem de Depp em uma de suas inúmeras viagens, esta em um bar cercado de dinossauros, inestimável , com um resultado visual que atende perfeitamente às expectativas de quem lê a versão original. A infinidade de tipos que se somam à trama, especialmente Lucy, a personagem de Christina Ricci, e Gary Busey como o policial rodoviário que persegue Duke em determinado momento, contribui para imprimir na obra de Gilliam a necessária aura de caos, a própria essência do texto de Thompson. As notas de Thompson sobre a aventura selvagem em busca do sonho americano, e a frustração de não se encaixar nele, metamorfoseada em deboche, desleixo e autodestruição, entraram na história do jornalismo literário já estabelecido por John Hersey (1914-1993), Truman Capote (1924-1984), Tom Wolfe (1930-2018) e Gay Talese são certamente excepcionalmente talentosos, mas os dândis estão além da medida. Hunter S. Thompson se matou com um tiro de espingarda na cabeça em 20 de fevereiro de 2005. Filme: Fear and Loathing Diretor: Terry Gilliam Ano: 1998 Gêneros: Drama/Comédia/Aventura Classificação: 8/10
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